艺术家杰夫沃尔的新现实主义
作者:冼乖怀
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由于“六七年,”杰夫·沃尔彩色照片,有时在黑色和白色,他称之为“几乎纪录片”他们有报告的出现,而不是它们所唤起真实生活与简单的手势来他们还没有观众被他所看到的大幅面发挥其作用着迷的人物,说艺术家:它可以让他提炼的难题和线索,神秘的自己阅读迷失方向让一个丰富多彩和白色图像我们是在温哥华的房子两名男子,黑色手套,喧嚣,寻找线索“我被这使得照片的相似性和复杂性着迷”第三个是威胁,在犯罪后出现在警方一边

也许该事件没有引起我们杰夫华尔街工作了两个月谁提供他们的时间他躲在在房子里的对象,并要求他们做他们的工作,他拍摄了他们小时杰夫·沃尔警察然后看着他的磁带,并选择一个场景,警方在一名警察看着一个纸箱像一个小男孩谁搞他的玩具它忘记了艺术家的存在球门前“重播”,本身需要游戏“这不是一个警察的工作是好奇这个照片是关于隐私的诗,你能感觉到什么,当陌生人在一个经典故事进入你的家,观众将看到警察武器进入软禁嫌疑人,“他说,戈达尔在新闻照片说,传说比图像更”在报纸上的传奇,杰夫·沃尔说,给实际秩序的要素甚至哭了,我们说为什么

因为球员是不是有看女人哭,但为应对这会把照片到仪器没有错,但它不是一个艺术的关系“宁可一个传说,杰夫·沃尔给出标题:房地(搜索)搜索“我砍的做法相对于图像,这样东西好可以出来它是真实的,它不再是”新现实主义“是承诺和衰退之间的平衡写标题是诗给观众的一种形式举行对他所看到的,而这需要时间,事情出现,并且它不需要标题“艺术家同样注重装饰,他认为这是“一个演员”字为“空间的情感必须是脸一样强烈”他在1978年第一张照片是一个内心空虚在灾难发生之后,这次他选择了之后的设置IR,它已经提交了警察:“我喜欢白色和米色,墙壁的切割,连锁形状看起来像蒙德里安帆布这就像用三种颜色画看几百家的照片只有一个能够专注于构图“装饰的关注与摄影记者的对比,与人痴迷,说杰夫·沃尔指出,像吕克德拉哈耶艺术家来到他所说的”一个图形处理,信息似曾相识“和技巧一对夫妇在一个袋子里吃薯条“在画廊提出的其他照片也求实,之间振荡”,但女孩似乎盲人和一个纳闷为什么他们坐在露天剧场脏一赤膊男子抛出一个刀丰富的木墙上的雕塑是劳森伯格但什么是壮观的纹身,他在他的背部,以及如何艺术家他停了下来TY盗窃刀 - 一个完美的快照

什么是另一个角色思维修复场景

杰夫•沃尔(Jeff Wall)说,他“让那些拥有少量,做一点点事物,形成社会亚文化的人变得可见”吗

“毫无疑问,这些人要挣扎在生死线上,这些图像组成的糟糕的经济时期,世界只说我的名人景观是吸引我的社会隐形”他的武器借电影戈达尔“在皮埃罗乐缶,贝尔蒙多读诗歌戏剧极,照片切实行动前,你可以从烟花切换到现实,但每个人都有,什么是现实的,他是充满了成见看似合理的手势,而它们是真实的“杰夫·沃尔几乎把他所有的照片放在家里,在温哥华,一个只有100年历史的城市几乎没有人在历史背景中所以,他从未在巴黎拍过照片但是他想想“Jeff Wall”,Marian Goodman画廊,79,rue du Temple,Paris-3e周二到周六,上午11点到晚上7点,直到4月24日电话:01-48-04-70-52 Jeff Wall:完整版,集体文本(英文),Ed Phaidon,280 p,59,95€英文版9月

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