电影制片人的矛盾
作者:申揎
in stock

马塞尔·奥哈比尔,洛朗Veray的方向,由法国研究协会电影50年电影发表了五十两部电影的历史,马塞尔·奥哈比尔下电影艺术,于1979年去世享年八十十一,过去二十年代的先锋,以更传统的成就,如果不穷,当之无愧,本书来自专用于他的多个条目,下方向Veray洛朗,与25作者用不同的目的重新发现,学习法律后的生活和出色工作VENU影院,好资产阶级的这个儿子举行了唯美主义者而言唯一的艺术形式许多在别人面前意识到,电影是没有的,因为说以后马尔罗“还”的行业,但它是一个行业,并且因此电影制片人是被创造的工业由此T-他从1922年经过大量的死亡与生产商自己的制作公司,Cinégraphic喂奶而当他有生产者的控制下返回,它从来没有停止过认识谁指使电影版权状态的一个,最多服务在他遭遇了一套幸福(1935年)由百代义攻击的谁也弥补技术员的员工补偿他在试用后获得一个意外,那是因为导演由此诞生了导演和判例他的斗争不是与个人:而在这个十年结束强硬外交政策和正确的,这将是在三十年代最活跃的工会CGT中捍卫电影,其中n'不会阻止它,占领下,总是出于同样的原因,接受发挥组织,然后建立一个角色,以便在那里原本在1943年创立IDHEC的(研究所他主持的高级电影学研究) IDE,他将继续解放以后领导,并妨碍了法国电影的防御百隆伯恩斯协议五十年代伟大的战斗

如果男人是充满矛盾的,工作是不是尽管如此兴趣在将要被认为是形式主义是清醒的,他说,通过该出来了国家“真正的悲剧,在第一次世界大战的新闻影片的视觉电影,但超现实的那这些更新道破,直到我记住几个电影制作故事的工匠是谁的手我的判断保持记忆的湿技巧逐渐被划伤,“他后来写道:这些矛盾是价格它的影院之一,甚至可以扩展到诺埃尔·伯奇备注埃尔多拉多(1922)这部电影中,他写道,“在这个导演提供会晤的第一个显着的例子很多其他电影时间的调整(一些maso chisme目前从脚本 - 编者),一个时代的强迫观念和更加个性化的主题,一个可以与同性恋敏感性“这本书相关联,因为现在情况发生时,提供额外的DVD带,除其他外,电影鲜为人知的植物标本馆,魔鬼的心脏(1926年),这是一个闹剧,用改编自新闻提请眼泪露西·德拉鲁·马德鲁斯今天恰恰忘记了影片的所有预期的陈词滥调,与诺曼渔民集中饮用,帅气的小伙子工人,年轻人昏头昏脑的爱情再生,卑鄙的诱惑和夜总会舞女善变,我们甚至发现,尽管翁弗勒尔的端口导演拍摄如初和闪电美,通过俯瞰船的甲板上还是有很多其他的窗口,一名年轻女子需要的视图的腿,导演依赖有点太多了,如果有一裁终局呼吸风暴终于让那些沉闷的恋人重新团聚(那是ST要说的情况下):外部海,池中的船模型,工作室的小木屋显然,这是所有假冒植物标本馆不是什么秘密,也不是一个作曲家最后的合奏,旨在复制一个真实的飓风,但使用的仪器抄写那就是音高埃尔多拉多,德吕克,另一个二十多岁的这个“第一次浪潮”的命名伯奇之前的电影和JeanAndréFieschi说,“这是电影 “这是一个植物标本室已在心脏那里了解到,像魔鬼,转化成小说的一个”“那已经移动到”新闻真正的悲剧将获得一天一个续集此列因为在DVD上公布了他的另一部电影,银(1929)

加入
上一篇 :环境。全球变暖:已经太晚或仍然是时间?
下一篇 环境。全球变暖:已经太晚或仍然是时间?