电视:失望的历史
作者:司寇币
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他们实际上是链接到法国共产党(阿拉贡),普通会员(费尔南·莱热需要他的会员卡毕加索几个月后既保留直到死亡)或同情者(如卜,有恶意,拒绝被“分级”杰拉德·菲利普是“同路人”,在早不变的承诺,带着浓浓的父亲法西斯妥协意识的突破),艺术家们感到社会和政治责任只在莫斯科政治史上才开始

关于斯大林主义的本质的启示通为反对喊话“资产阶级的谎言”,如果艺术家避免粘连 - 甚至吉恩·费拉绝不会“插入” - 呼应1950年的运势受欢迎的教育,TNP和阿维尼翁艺术节,让维拉尔被怀疑为免费的哲学社会

当我们看到萨特,谁把他称为“鬣狗打字员”,由苏联特使于1948年的逆转一个悖论,接近苏联在1951年 - 和魅力二人的形象蒙-Signoret保证了最好的广告时它似乎在莫斯科1956年在1967年历史学家帕斯卡尔·奥里,诚信的见证隐瞒或初期粘结力的势头或失望的分析的相关性,当苏联现实的启示它意味着残酷的帝国主义是不可避免的,都倾向于推荐这唤起我们只是遗憾的急剧下跌,在60年代末期过渡到另一种乌托邦时,它是与权威的关系以及受到挑战的力量

但是,这是另一个组件的主题,这部纪录片的艺术家和政治权力之间从1945年到1988年,艺术家和党(1945年至1968年),菲利普和Yves Riou的Pouchain的关系打开一个三联(Fr,2013,55分钟)

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